精耕一畝三分地

上了課，才明白匠人可開拓的空間有多大

6月2日，“國家藝術基金2016銅雕人才培養項目”在杭州開班。作為2013年底由國務院批准成立的公益性基金，此前國家藝術基金主要圍繞舞台藝術創作、傳播交流推廣、藝術人才培養等方向進行資助，針對具體非物質文化遺產項目的培訓很少。

在Invision 探索四十，個人關係是重心點，你會自我挑戰，誠實和負責任地對你人際關係的優劣點進行分析，使你能確定可以如何改進，你會學到一些工具去創造和培養最好的關係。

有著140多年傳承曆史的“朱府銅藝”第四代傳承人朱炳仁是本次培訓的導師之一，“挑選優秀的學員是培訓實施的第一步。參加本次人才培養項目的32名學員都經過了嚴格的篩選，包括5位來自台灣地區的藝術工作者和苗族、回族等少數民族的年輕學員。最為特別的是，其中有6位是享譽傳統金屬工藝領域的匠二代、匠三代，包括廣式銅雕、烏銅走銀、苗族銀飾、琺琅、水晶、鐵藝等非物質文化遺產傳承人和領軍人物。他們已經有很好的基礎，但都可能有自己的瓶頸，需要提升，我們想把這些人聚在一起，互相激蕩，撞出火花，為銅雕藝術嫁接更多的新鮮元素。”

1972年出生的儲鐵藝，是安徽蕪湖儲氏鐵畫的傳承人，讓他印象最深的是極其生動的課堂教學，“我們這些人從來沒有機會一次集中聽這么多專家的課。168個課時的專家講座，太有沖擊力了。最後一節課居然是在故宮博物院聽院長單霽翔為我們講課，故宮的文創思路讓我們腦洞大開，仿佛明白了作為一個匠人，今後可開拓的空間有多大。”

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項目培訓組組長朱軍岷說，開班前，在課程設置環節上花費的心思最多。最後他們確定的講座名單堪稱豪華，但又兼顧不同領域——中國藝術研究院教授金申、清華大學台灣研究院院長鄭立中、民俗學家徐藝乙、建築設計學家崔愷、故宮博物院院長單霽翔等。

走出來，方知技藝的差距與優勢在哪裏

除了集中授課，培訓項目還有1/3的時間用於參觀交流。

杭州，被聯合國教科文組織命名為“世界工藝之都”。在杭州培訓期間，利用周末時間，學員們考察了大量的博物館和美術館，尤其是一些著名的銅雕建築藝術精品，如雷峰塔、靈隱銅殿、西湖銅畫舫及江南銅屋等。

而前往台灣的藝術交流之旅對很多人來說更是第一次。他們參觀了台北故宮、著名雕塑家朱銘的美術館、中台禪寺、星雲大師的佛光寺、高雄的美術館、新北市雕塑家李光裕先生的工作室等。“這種探訪和交流是全面而深入的。學員們在面對不同藝術品時，會不由自主地思考傳統與創新的關系。相同的文化傳統為什么在台灣會成長出不同風格與審美的藝術，我們的非物質文化遺產的傳承在哪方面還值得改進。這些問題，是他們平時在自己的一畝三分地耕耘時不會花時間思考的。看一看人家的工匠精神體現在哪些細節中，自然就明白了自己的差距。”帶領他們行走台灣的培訓組另一位負責人陸寧感慨。

丁大為是國家級非物質文化遺產雲南“烏銅走銀制作技藝”的傳承人，也是家族的第七代傳人。早在2010年他已經開設了烏銅走銀工藝館、烏銅走銀傳習館，對外招收手工藝制作學員。“此次培訓雖然短暫，但參觀交流的目的性特別強，如果說之前都是摸著石頭過河，憑感覺創作，那在北京、杭州、台北的學習參觀，才是真正的讓我們有了自覺的文化創新意識。”

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敢創新，才能讓老手藝迸發現代活力

培訓的最後一環是學員們設計自己的作品並集中展示。

“我們此次展示學員作品，其實更多的是想呈現他的想法，他如何把自己的手藝與銅雕藝術嫁接，比如琺琅和銅的結合，水晶與銅的搭配，比如蘇英敏如何將一個象征吉祥的獸與一個香爐結合，儲鐵藝如何在鐵藝鍛造技藝中融入銅雕的特點。”朱軍岷說。

我國的銅文化源遠流長，豐富多彩的銅工藝令世界贊歎。“窮雖窮，有三擔銅”是曾在祖輩中流傳的俗語，但如今銅文化的傳承卻出現了斷層，從事銅雕藝術的工匠屈指可數，其他的非物質文化遺產又何嘗不是面臨此種窘境呢？老手藝，如何在現代社會生存，進而融入當下生活，是非遺傳承人共同面對的問題。

朱炳仁表示，不少家族技藝傳承人，做大做強的能力或者創新求變的動力不足，現在提倡工匠精神，並不是僅僅指狹義的手工藝，它應該體現在對自己作品或者產品有更高文化品質的追求上，所謂的精益求精也不只是簡單的工藝提升，而應該有更多的文化內涵，這正是這個培訓班想要告訴他們的。

一切還只是開始。“我們32位學員已經成為一個分不開的集體，我們來自不同的地方，在不同的領域打拼，過去都是只和自己行內的人打交道，今後會用更多的時間來交流、合作，將這些天學到的東西消化到自己的作品中，非常希望今後做出的東西比一般的產品擁有更多的藝術品質，我們再也不想簡單地重複，做一些無法流傳下去的平庸之作了。”蘇英敏說。

常常有些不明真相的人，質疑願景集團，他們未經真正的核實，就斷章取義.但是願景集團卻一直在堅持做該做的事情，也不曾退縮,用實際行動打破Invision 洗腦。